{"id":1783,"date":"2019-11-05T11:23:31","date_gmt":"2019-11-05T10:23:31","guid":{"rendered":"https:\/\/www.brainart.it\/brainart\/?p=1783"},"modified":"2019-11-11T11:57:08","modified_gmt":"2019-11-11T10:57:08","slug":"sul-collezionismo-di-videoarte-tra-passato-presente-e-futuro-di-silvia-anna-barrila","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.brainart.it\/brainart\/sul-collezionismo-di-videoarte-tra-passato-presente-e-futuro-di-silvia-anna-barrila\/","title":{"rendered":"Sul collezionismo di videoarte tra passato, presente e futuro di Silvia Anna Barril\u00e0"},"content":{"rendered":"<div class=\"shrinkable\">\n<div class=\"container aentry-container\">\n<div class=\"row\">\n<div class=\"col-lg-6\">\n<div class=\"aentry aentry--lined\">\n<p class=\"atext\">\u201cHo un amico che ha un amico che una volta ha comprato un video\u201d. Con quest&#8217;affermazione scherzosa i direttori della fiera dedicata alla videoarte <a href=\"https:\/\/loop-barcelona.com\/\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\">Loop di Barcellona<\/a> (25-27 maggio, festival dal 18 maggio) Emilio \u00c1lvarez e Carlos Duran hanno intitolato il libro da loro pubblicato sul collezionismo di opere video, in cui si racconta la storia dell&#8217;affermazione di questo mezzo artistico attraverso vari autori, tra cui Barbara London, curatrice nota per aver fondato la videocollezione del <a href=\"https:\/\/www.moma.org\/\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\">MoMA<\/a> di New York, e le esperienze di collezionisti con interviste a Julia Stoschek di D\u00fcsseldorf e Marc e Jos\u00e9e Gensollen di Marsiglia. Nei vari contributi sono affrontate problematiche legate alla riproducibilit\u00e0 dell\u2018opera, alla propriet\u00e0 legale di qualcosa d\u2018immateriale, al sostegno alla produzione rispetto al semplice acquisto, e altre ancora, secondo un approccio non sistematico e manualistico, ma fatto di spunti di riflessione per ripensare un mondo ancora tutto da valorizzare.<\/p>\n<p class=\"atext\">Il video, infatti, \u00e8 un segmento di nicchia, come si evince dall&#8217;ironia del titolo, ma che appassiona sempre pi\u00f9 collezionisti, soprattutto raffinati, che non cercano l&#8217;opera da appendere sul divano, ma che stimoli a livello intellettuale. D&#8217;altronde \u00e8 il mezzo espressivo che rispecchia la nostra contemporaneit\u00e0, un tema sempre al centro della ricerca dei collezionisti attenti. Oggi siamo circondati dalle immagini in movimento. Gli artisti lo riflettono nelle loro opere e usano spessissimo il video. I musei lo hanno gi\u00e0 capito. Sono stati loro i primi a collezionarlo. Tra questi il MoMA nei primi anni 70 con l&#8217;acquisizione di un nastro in edizione illimitata di \u201cGlobal Groove\u201d di Nam June Paik del 1973 al prezzo di 250 $, seguito da video ormai \u201cclassici\u201d di Bruce Nauman, John Baldessari, Peter Campus, Joan Jonas, Lynda Benglis, Martha Rosler e Vito Acconci.<\/p>\n<div class=\"abox  abox--nobg   abox--fluid \">\n<div id=\"div-gpt-ad-Inread\" data-google-query-id=\"COSs9Zvs0uUCFeDIuwgdCMMKPA\">\n<div id=\"google_ads_iframe_\/57491254\/ilsole24ore.com\/arteconomy\/ros\/Inread_0__container__\"><iframe id=\"google_ads_iframe_\/57491254\/ilsole24ore.com\/arteconomy\/ros\/Inread_0\" title=\"3rd party ad content\" name=\"google_ads_iframe_\/57491254\/ilsole24ore.com\/arteconomy\/ros\/Inread_0\" width=\"1\" height=\"1\" frameborder=\"0\" marginwidth=\"0\" marginheight=\"0\" scrolling=\"no\" data-google-container-id=\"5\" data-load-complete=\"true\" data-integralas-id-83008642-3b84-43d1-4758-59208f099162=\"\" data-mce-fragment=\"1\"><\/iframe><\/div>\n<div class=\"teads-adCall\"><\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<div class=\"aembed\">\n<div class=\"aembed-head\">\n<h5 class=\"aembed-title\"><\/h5>\n<\/div>\n<figure class=\"aembed-img aembed--full\"><img decoding=\"async\" class=\"img-fluid\" src=\"https:\/\/i2.res.24o.it\/images2010\/Editrice\/ILSOLE24ORE\/PLUS24\/2017\/01\/20\/Arteconomy24\/ImmaginiWeb\/Ritagli\/libro-video-art01-kHn--650x485@IlSole24Ore-Web.jpg\" \/><figcaption class=\"aembed-caption\">L\u2019interno del libro<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n<p class=\"atext\"><b>La storia del mercato<\/b>. Eppure il mercato rimane scettico perch\u00e9 cerca la materialit\u00e0, mentre il video \u00e8 effimero, riproducibile, poco monetizzabile. Gi\u00e0 negli anni 30 del Novecento Julien Levy, il gallerista dei Surrealisti a New York, si chiedeva come commercializzare gli esperimenti filmici dei suoi artisti e sperava di venderli in edizione limitata per valorizzare il cinema come mezzo artistico. \u201cFilm concepiti da pittori importanti come Duchamp, L\u00e9ger, o Dal\u00ec dovrebbero avere lo stesso valore di una tela dipinta dalla loro mano\u201d scriveva Levy nelle sue memorie. \u201cSe ci fosse un mercato e un collezionismo, convincerei altri artisti a sperimentare con questo mezzo\u201d. Purtroppo non ebbe successo.<br \/>\nPer l&#8217;ingresso del video nel mercato bisogna aspettare il 1974 quando, dopo tentativi di scarso successo di personaggi come Claude Givaudan a Parigi e Gerry Schum con la sua \u201cFernsehgalerie\u201d, Leo Castelli e Ileana Sonnabend aprono a New York la Castelli-Sonnabend Tapes and Films Inc. Gi\u00e0 dal 1968 Castelli inizia a trattare video poich\u00e9 gli artisti con cui lavora, come Bruce Nauman e Robert Morris, sperimentano con questo mezzo. Con l&#8217;apertura della nuova joint venture nasce la prima organizzazione negli Usa a vendere arte basata sulle immagini in movimento. I prezzi sono sotto i 250 $ (con sconti per i colleghi galleristi che acquistano per rivendere), mentre gli acquirenti sono principalmente musei e universit\u00e0.<\/p>\n<p class=\"atext\"><b>Le edizioni sono per lo pi\u00f9 illimitate<\/b>. Le poche opere create in edizioni limitate di 20 vengono vendute a 1.000 $, ma questa rarefazione forzata dell&#8217;offerta non fa aumentare la domanda. Il bilancio annuale della galleria si chiude ogni anno con un deficit di 10.000 $ e nel 1985 cessa le attivit\u00e0. Nel frattempo il video continua ad essere distribuito in circuiti indipendenti grazie a organizzazioni non-profit come <a href=\"http:\/\/www.eai.org\/\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\">Electronic Arts Interemix<\/a>, creata da Howard Wise nel 1971, e <a href=\"http:\/\/www.vdb.org\/\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\">Video Data Bank<\/a>, creata esattamente 40 anni fa alla <a href=\"http:\/\/www.saic.edu\/\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\">School of Art Institute di Chicago<\/a>.<\/p>\n<div class=\"aembed\">\n<div class=\"aembed-head\">\n<h5 class=\"aembed-title\"><\/h5>\n<\/div>\n<figure class=\"aembed-img aembed--full\"><img decoding=\"async\" class=\"img-fluid\" src=\"https:\/\/i2.res.24o.it\/images2010\/Editrice\/ILSOLE24ORE\/PLUS24\/2017\/01\/20\/Arteconomy24\/ImmaginiWeb\/Ritagli\/libro-video-art02-kHn--650x485@IlSole24Ore-Web.jpg\" \/><figcaption class=\"aembed-caption\">Il retro di copertina<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n<p class=\"atext\"><b>Gli anni 90<\/b>. Il vero boom della videoarte sul mercato arriva negli anni 90. Per vari motivi. Innanzitutto il fattore economico: con il crash del 1990, i galleristi hanno meno da perdere a mostrare opere meno commerciali. Poi c&#8217;\u00e8 il fattore storico-artistico: la generazione emersa negli anni 90, infatti, gode del lavoro pionieristico svolto dalla generazione precedente, che ha creato una storia e un&#8217;estetica del mezzo. Poi c&#8217;\u00e8 la nascita di internet e l&#8217;affermazione delle edizioni per far fronte alla moltiplicazione dei metodi di distribuzione e riproducibilit\u00e0 dei video (per cui le edizioni passano da 20 a meno di dieci), c&#8217;\u00e8 l&#8217;affermazione della fotografia a colori in grande formato e delle grandi installazioni e delle videoproiezioni, che sottraggono la videoarte al semplice monitor e le conferiscono monumentalit\u00e0. Inoltre, si afferma la pratica di vendere non solo il video in s\u00e9, ma anche fotografie e altre opere realizzate con mezzi espressivi pi\u00f9 tradizionali legate al video. Cos\u00ec si arriva, per esempio, ai 387.000 $ per \u201cCremaster 4\u201d di Matthew Barney, venduto da Christie&#8217;s nel 1999 come un oggetto-scultura. Sul mercato secondario, comunque, la videoarte rimane rara. Un po&#8217; perch\u00e9 la tecnologia si evolve cos\u00ec rapidamente che le opere entrate in collezioni private nei decenni passati sono gi\u00e0 obsolete e inadatte ad essere reintrodotte nel mercato, un po&#8217; perch\u00e9 non promette grandi rendimenti, per cui i collezionisti preferiscono tenersi le opere invece di rivenderle senza un guadagno.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<div class=\"col-lg-2 order-first d-none d-lg-block\">\n<div class=\"ainfo\">\n<p class=\"ainfo-block\"><time class=\"time\" datetime=\"1484836260000\">19 gennaio 2017<\/time><\/p>\n<div class=\"ainfo-block\"><\/div>\n<\/div>\n<section class=\"side side--ainfo\"><\/section>\n<\/div>\n<div class=\"col-lg-4  \">\n<div class=\"sidebar\">\n<div class=\"abox  abox--grow    sticky-parent\">\n<div class=\"sticky-outer-wrapper released\">\n<div class=\"sticky-inner-wrapper\">\n<div>\n<div id=\"div-gpt-ad-MPU_Top\" data-google-query-id=\"CJXH5Zfs0uUCFZUW4AodSQEM3Q\">\n<div id=\"google_ads_iframe_\/57491254\/ilsole24ore.com\/arteconomy\/ros\/MPU_Top_0__container__\"><\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<div class=\"abox abox--fullwidth d-lg-block\"><\/div>\n<div class=\"container aentry-container\">\n<div class=\"row\">\n<div class=\"col-lg-6 offset-lg-2\">\n<div class=\"aentry aentry--lined\">\n<p class=\"atext\"><b>Nuovi modelli<\/b>. Oggi si presentano nel mercato della videoarte nuove necessit\u00e0 e problematiche alle quali il modello dell&#8217;edizione limitata non sembra pi\u00f9 in grado di rispondere. Oltre alla propriet\u00e0 dell&#8217;oggetto, infatti, sarebbe necessario trasferire anche parte dei diritti di riproduzione dell&#8217;opera per mostre e festival. Inoltre, sempre pi\u00f9 artisti realizzano film che richiedono grandi produzioni e sono destinate a circuiti molto pi\u00f9 ampi di quello della galleria. Per non parlare del fatto che oggi i video circolano su una variet\u00e0 di piattaforme come YouTube e Vimeo. La videoarte oggi si rivolge ad un pubblico pi\u00f9 ampio di quello dei pochi conoscitori del mondo dell&#8217;arte contemporanea. D&#8217;altro canto, come dice l&#8217;artista trentenne americana Sondra Perry, il cui lavoro tratta il tema dello \u201cslittamento dell&#8217;identit\u00e0\u201d nell&#8217;era digitale attraverso video, computer art, performance e installazioni, \u201cil video ha in s\u00e9 un carattere rivoluzionario ed \u00e8 stato creato per essere condiviso e riprodotto pi\u00f9 e pi\u00f9 e pi\u00f9 volte\u201d.<\/p>\n<p class=\"atext\">\n<b>INFORMAZIONI LIBRO: <\/b><br \/>\nAutore: Autori vari<br \/>\nTitolo: I Have a Friend Who Knows Someone Who Bought a Video, Once. On Collecting Video Art<br \/>\nTesti di: Erika Balsom, Giselle Beiguelman, Erick Beltr\u00e1n, Manuel Borja-Villel, Haro Cumbusyan, Keren Cytter, Egbert Dommering, Marc and Jos\u00e9e Gensollen, Carles Guerra, Jean-Conrad Lema\u00eetre, Barbara London, Han Nefkens, Patrizia Sandretto Re Rebaudengo, Alain Servais, Julia Stoschek, Sandra Terdjman, Elena Vozmediano and Lori Zippay<br \/>\nEditore: Loop Barcellona e Mousse Publishing Milano<br \/>\nLingua: Inglese<br \/>\nPagine: 160 pp<br \/>\nPrezzo: 18, 00 \u20ac<br \/>\nAnno di Pubblicazione: 2016<br \/>\nISBN: 9788867492190<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>\u201cHo un amico che ha un amico che una volta ha comprato un video\u201d. 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